《環(huán)太平洋》第二部的特效全面升級(jí)，破壞場(chǎng)面令喜歡這類場(chǎng)景的影迷快感翻倍，大銀幕觀看更令人贊嘆電影工業(yè)的精密協(xié)作無(wú)所不能。

作為續(xù)集，《環(huán)太平洋：雷霆再起》是合格的爆米花大片，很多影迷打9分甚至10分。給2分的觀眾，我覺(jué)得是走錯(cuò)了影廳。

5年前《環(huán)太平洋》中的機(jī)甲斗怪獸已經(jīng)讓影迷大呼過(guò)癮，第二部的特效全面升級(jí)，破壞場(chǎng)面令喜歡這類場(chǎng)景的影迷快感翻倍。影片設(shè)計(jì)圖已經(jīng)讓人舔屏，大銀幕觀看更令人贊嘆電影工業(yè)的精密協(xié)作無(wú)所不能。

影片的特效多達(dá)1600組。機(jī)甲的設(shè)計(jì)用了4個(gè)月，多只怪獸合體變形的鏡頭動(dòng)用了5家公司共1600人的團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)5個(gè)月。怪獸和機(jī)甲身高70至120多米，觀眾仰視這些造型時(shí)，由壓迫感而產(chǎn)生興奮之余，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)驚人的創(chuàng)意與實(shí)力也感慨良多。這樣的制作水平與工業(yè)文明的發(fā)達(dá)程度是匹配的。

打斗的場(chǎng)景也十分好看，不僅有大家熟悉的悉尼歌劇院出現(xiàn)在背景中，也有西伯利亞的雪原，還有東京和富士山，美國(guó)的夏威夷也難逃怪獸魔爪。

而且機(jī)甲戰(zhàn)士的動(dòng)作更加瀟灑，雖然花樣不多，可是節(jié)奏和協(xié)調(diào)感控制得相當(dāng)自如，可以說(shuō)是賞心悅目，有點(diǎn)舞蹈的韻味，甚至有儀式感。

燃爆大片檢驗(yàn)影迷行為能力

因此，《環(huán)太平洋：雷霆再起》是一部有著奇幻想象力的燃爆大片，要把漫畫(huà)中各種機(jī)甲和怪獸造型變成豪華影像，供機(jī)甲迷和喜歡看機(jī)械搏斗的影迷來(lái)玩味。這也是一種文化美學(xué)，要非常認(rèn)真地去體會(huì)這里面到底是什么吸引人一再激賞。其中除了機(jī)械文化、朋克文化還有街頭文化。

別看影片里面的所謂機(jī)甲部隊(duì)也穿戰(zhàn)服，還有組織有紀(jì)律地搞軍事化訓(xùn)練，實(shí)際上他們崇尚的是街頭的無(wú)秩序。一個(gè)合格的影迷，應(yīng)該從這樣的角度來(lái)研究和做判斷。以一種標(biāo)準(zhǔn)和維度來(lái)看電影，眼光就太狹隘了。電影也是世界的映象，十分的豐富，多層次地來(lái)架構(gòu)自己的電影認(rèn)知，樂(lè)趣會(huì)更多一些吧。當(dāng)然不排除以挑毛病為樂(lè)趣，就像怪獸一樣，以破壞為終極目的。

《環(huán)太平洋》系列電影的核心是破壞。所謂保衛(wèi)地球，只是為了維持作品能夠面世的正當(dāng)性。從這樣的認(rèn)識(shí)來(lái)進(jìn)入影片，才是正確的打開(kāi)態(tài)度。

文化之源提供砸爛現(xiàn)代都市的合理性

環(huán)太平洋有很多國(guó)家，美、日、中、朝、韓、東南亞諸國(guó)以及澳大利亞、拉丁美洲等國(guó)家。為什么《環(huán)太平洋：雷霆再起》主要打北半球發(fā)達(dá)國(guó)家，發(fā)展中國(guó)家涉及極少，甚至沒(méi)有存在感呢？這仍要與前面提到的文化聯(lián)系起來(lái)看。

《環(huán)太平洋》系列電影的文化之源是巨人文化。人類在自身發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，長(zhǎng)期處于求生存的弱勢(shì)。夢(mèng)想種族中出現(xiàn)超大超強(qiáng)的巨人，解決人類難以克服的困難，為人類開(kāi)拓空間，阻擊各種襲擊，對(duì)抗各種天災(zāi)，為人類的生存安全提供庇護(hù)，一直是各民族文化中都有的憧憬。

《環(huán)太平洋》的人格之源是機(jī)器人文化。《環(huán)太平洋》中的機(jī)甲戰(zhàn)士與變形金剛等基于汽車文化的機(jī)器英雄完全不一樣。變形金剛是自帶大腦、靈魂的，人設(shè)老家是在外星的，與美國(guó)的世界觀宇宙觀十分契合。而《環(huán)太平洋》中的機(jī)甲和怪獸，自身沒(méi)有大腦和靈魂。怪獸是被外星人先驅(qū)控制的超級(jí)破壞王，機(jī)甲是人類制造出來(lái)打怪獸保護(hù)地球的。

以推崇這些文化發(fā)展出來(lái)的銀幕科幻故事，砸爛環(huán)太平洋發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)的大城市，是有其合理性的，因?yàn)榇蟪鞘斜緛?lái)就是最違反人性的一種存在，只有砸爛這些反人性的象征，才能讓倍感壓抑純粹尋求放松的觀眾感到愉快。而如果去破壞發(fā)展中國(guó)家的海灘、森林等自然景觀，既不震撼也不好玩。

從這一點(diǎn)來(lái)看，我很支持《環(huán)太平洋：雷霆再起》這類將震撼視覺(jué)特效作為最大看點(diǎn)的作品。

影片中三個(gè)女性的個(gè)性化面孔

《環(huán)太平洋：雷霆再起》無(wú)疑是一部男性電影，但是在選角方面，女性的個(gè)性化面孔也令人十分難忘，很大程度上是影片能讓人透氣的關(guān)鍵。比如卡莉·史派妮，是個(gè)歌手，年僅20歲。這是她第一次出演大片，此前只出演過(guò)一部短片。2018年除了《環(huán)太平洋：雷霆再起》，她還有四部影片即將上映。她的面孔是典型的美國(guó)小甜心。

菊地凜子就更不用說(shuō)了，曾獲得奧斯卡最佳女配提名，模特出身，演技精湛，各類女性角色都手到擒來(lái)，從問(wèn)題少女到成熟女性，都令人難忘；亞德里亞·霍納，在《環(huán)太平洋：雷霆再起》中扮演的朱爾斯是給兩位男主角添加作料的。杰克和納森都傾心于朱爾斯，朱爾斯很精巧地玩平衡。

《環(huán)太平洋：雷霆再起》還有些年輕的男演員，但和女演員比起來(lái)作用一般。大制作當(dāng)中起用年輕面孔，既賞心悅目又對(duì)行業(yè)發(fā)展有利。這可能是這部影片在精彩視覺(jué)特效之外的最大貢獻(xiàn)了。